Sa ei pea olema pürgiv kirjanik, et olla kirjutamisprotsessi vastu uudishimulik. Seda tõestab suur hulk inimesi, kes on huvitatud selliste stsenaristide nagu Quentin Tarantino kirjutamisprotsessist. See, kuidas kunstnikud oma tööd kokku panevad, on alati põnev, olenemata sellest, kas me mõistame seda täielikult või mitte. Oleme vaimustuses ka sellest, kui midagi läheb väga valesti, näiteks Batmani ja Robini stsenaarium, mille eest kirjanik tegelikult vabandas, või miks nad jätavad vahele süžee, mille fännid on tabanud. Kuid mõnikord on kirjaniku protsess veidi juhuslikum ja lõbusam. Näib, et see on nii Greg Danieli ja Mike Schuri filmiga Parks and Recreation. Saade oli legendaarne oma andeka kirjanikutoa poolest ja tänu UPROXX suurepärasele artiklile oleme saanud sisepilgu sellesse, mis kulisside taga tegelikult toimus.
Kuidas tegelik episood kirjutati
UPROXXi suulise intervjuu kohaselt ütlesid Parksi ja Reci kaasloojad Greg Daniels ja Mark Schur, et nende kirjaniku assistent (kellest lõpuks sai kirjanik) Greg Levine oli saate ajaloolane. Kõik, mis puudutab saate tegelasi või maailma, pidi temast läbi jooksma… Lõppude lõpuks teadis ta kõike…
"Esimene samm toimuks lugude genereerimise ruumis, mis kujutas endast ringi diivanitest koos teadetetahvlite ja märkmekaartidega ning näpunäidetega, ja see ruum on generaator, " ütles Greg Levine. "Niisiis, iga vestlus viis tegelikult loo ideedeni. Sul oleks idee episoodi jaoks ja ruum valiks teistsuguse tee ja kirjutaks kaartidele erinevad mõtted. Näiteks oletame, et räägite lõikuspeost, alates Li’l Sebastianist maisilabürindis kaotatud jutust kuni Andy või Aprilini, kes ütles: "Ma armastan sind." Kõik need erinevad kaardid kirjutatakse ja te ei muretse selle pärast, et see kõik nüüd toimiks. Asi, mida Mike Schur alati ütleks, on vastuolulised löögid. Ei sobi, kui see, mida te esitasite, erines sellest, mida keegi teine oli esitanud. Võtke lihts alt kõik ideed välja."
Lõpuks kujuneb selle protsessi käigus välja lugu.
"Mõnikord võivad kaardid tulla tagasi hilisemates osades," jätkas Greg Levine. "Või võib-olla hiljem episoodis ei olnud lugu, mis teie arvates oli tõesti hea, nii tugev, kui arvasite. Niisiis: "Oh, kuidas on lood selle teise ideega, mis meil oli Li'l Sebastiani kohta. labürint?' Lugude loomise ruum oli põnev, sest se alt moodustus episoodi luustik ja se alt 2. etapp, kus selle jao saanud kirjutaja võttis teadetetahvli, millel oli 50-60 kaarti, ja kirjutas konspekti. Seejärel said kirjanikud konspektile märkmeid ja seejärel saadetakse nad stsenaariumi kirjutama."
"Sellest stsenaariumist sai uus skelett, raamistik, mille ümberkirjutamine toimus, mis on kolmas samm. Nad viisid loo ja stsenaariumi teise ruumi, mis oli nagu igava välimusega konverentsisaal, kus oli pikk laud, arvuti ja hunnik monitore, mis olid ühendatud selle ühe arvutiga. Ja siis juhtus ümberkirjutamine, kus tulid uued naljad või lood, mis teie arvates kokkuvõttefaasis töötasid, ei töötanud pärast nende kirjutamist. Peaksin need seal parandama. Mõnikord läks stsenaarium nii paksuks 33-leheküljelisest tavalisest skriptist 50-leheküljeliseks skriptiks, kus oli palju erinevaid nalju. Tonni erinevaid stseenide alternatiivseid versioone ja siis toimus ümberkirjutamine üle nädala ja teil oli tabeli mustand ja siis näitlejad lasid tabelit lugeda. Loo ideest võtteprojektini kulus imelikul kombel umbes kaks kuud."
Kirjanikele meeldis teha kõike peale kirjutamise
Telesaates kuuleb palju lugusid sellest, mis kirjaniku toas tegelikult toimub, ja nii sageli kuulete, et palju aega kulub narrimisele. Noh, see kehtib UPROXXi andmetel teema Park and Recreation kirjutajate kohta.
Võrgukomöödiale pakutakse tavaliselt lõputut toitu. See oli kirjanike seas lemmikaspekt… kuni keegi jättis vaheajal koksipurgi välja ja põhjustas kontoris sipelgaid. Siis olid veel kõik naljad, nagu võltsitud verekapslite kasutamine, mis ajasid Mike Shuri tõsiselt välja.
Võib-olla Parks and Reci kirjanikutoa parim aspekt oli asjaolu, et kõigile kirjutajatele anti tunnuslaul. Greg Levine oli mees, kes seda tegi. Aja jooksul leidis ta laulu, mis sobis igale kirjanikule ja ta mängis seda alati, kui keegi ütles midagi tarka või sai oma tahtmise või ütles naljaka nalja.
"Nii, kogu tööpäevast sai omamoodi meelelahutuslik tsirkus, kus inimesed tegid nalja ja siis tema mängis helisid," ütles kirjanik Alan Yang. "Siis kuuleksite oma tunnuslaulu. Mõned tunnuslaulud tähendasid, et inimesed tõusid püsti ja tantsisid."
Autoritel nagu Aisha Muharrar oli Project Runway lugu "Doggy Fun", Mike Scullyl oli "Born to Run", Chelsea Perettil oli Lõuna-Korea popgrupi "Boyfriend" ja Norm Hiscockil oli väga mahe lugu. Cat Stevensi laul.
Näiteks Joe Mande's oli NBA-s NBC teemal, Aisha Muharrari lugu "Doggy Fun", mida kasutati Project Runway alghooajal, ja Mike Scully lugu oli Bruce Springsteeni "Born To Run".” Kuigi ma olen ilmselt kõige uhkem selle laulu üle, mille kinkisin Chelsea Perettile, mis oli Lõuna-Korea popgrupi Girls’ Generation laul nimega “Boyfriend”.
"See ärritas mind, sest ma saan sellest aru, aga mulle meeldib ka alt-muusika, nii et see sinust oleks võinud valida midagi muud, mis oleks tänapäevane ja lahedam," ütles Norm Hiscock."Chelsea laul oli alati suurepärane. See oli nagu tõeline tantsumuusika. Chelsea Peretti tõusis alati püsti ja tantsis selle laulu järgi."
See kõik lisas ühtsustunnet ja lõi sideme, mis viis lõpuks loomingulise ühtekuuluvuseni, mis tegi Parks and Recist tõesti erilise ja naljaka saate.
