Kui te ei olnud üks neist filmikülastajatest, kes said täisealiseks filmi Psycho ilmumise ajal 1960. aastal, võib juhtuda, et teil pole aimugi selle mõjust tänapäeva moodsatele õudusfilmidele. Tõenäoliselt olete näinud Alfred Hitchcocki filmi, kuid see võib tunduda t altsas, kui olete harjunud selliste põhjapanevate 80ndate slasher-piltidega nagu Friday, 13th ja Sleepaway Camp, aga ka nende moodsamate hirmudega, mida on kujutatud Hosteli ja Saw frantsiiside raames.
Kuid 1960. aastal muutis Hitchcocki filmi meistriteos mängu. Enne Psychot polnud sellist asja nagu slasher pic. Filmikoletised olid sõna otseses mõttes koletised, mitte inimkoletised, kes praegu meie kinomaastikel ringi rändavad. Vaiba tõmbamise keerdkäike oli väga vähe, kuna enamik õudusfilme olid otsekohesed asjad. Ja kindlasti polnud ühtegi filmi, kus oleks julgetud näidata alasti naise vägivaldset kallaletungi, kui naine duši all käis.
Täna on paljud õudusfilmide fännid pettunud, kui veri ja kõhutunne on minimaalsed. Nad tunnevad end puudulikuna, kui filmi narratiivis pole vähem alt ühte keerdkäiku. Ja nad ärrituvad, kui pole vähem alt ühte stseeni, mis kujutab endast põhjendamatut alastust. Kuid 1960. aastal ei olnud need asjad tavalised. Publik ei oodanud neid õudusi ja räpaseid trikke, mida Hitchcock neile mängis. Ja ka filmikriitikud ei olnud valmis jutuvestmise nihkeks, mis neile kohe kätte jõudis. Psühho oli ilmutus ja kuigi mõned vihkasid seda filmi selle ilmumise ajal, on see sellest ajast alates tunnistatud tõeliseks õudusklassikaks!
Me kõik läheme mõnikord natuke hulluks
Hitchcocki film põhines Robert Blochi 1959. aasta õudusromaanil. Tõsielu sarimõrvar Ed Geinist inspireeritud raamat ja film äratasid ellu motelliomaniku Norman Batesi tegelase, väljamõeldud sarimõrvari, kes vabandas oma kuritegusid nüüdseks kuulsa filmi tsitaadiga: „Me kõik läheme mõnikord natuke hulluks..'
Filmi ilmumise ajal eeldasid inimesed sama Alfred Hitchcocki kohta. Olles armastanud North By Northwesti, Tagaakna ja Vertigo müsteeriume, ootasid nad ilmselt vaatamata filmi pealkirjale filmilt midagi stiilset ja põnevat. Selle asemel seisid nad silmitsi vägivaldse dušipildi, lagunevate surnukehade, kuritegudest pääsenud sarimõrvari ja võib-olla kõige šokeerivam alt peaosatäitja (Janet Leigh), kes tapeti filmi keskel.
Kas Hitchcock oli hulluks läinud?
Ajalehe London Evening News arvustaja näis nii arvavat. "Hitchcock on määrinud kunagise suurepärase maine," ütles ta, kordades paljude teiste tolleaegsete kriitikute ja filmivaatajate arvamust.
Filmi pahandati ebaõiglaselt. Jah, seal oli vägivalda ja alastust, kuid inimesed kujutasid ette, et nägid rohkem, kui nad tegelikult nägid. Filmi kuulsas dušistseenis näete väga vähe Janet Leigh alasti keha ja te ei näe kunagi, kuidas nuga tema lihast läbi tungib. Tema tegelaskuju surma põhjustanud vaibatõmme üllatas ja tekitas publikut frustratsiooni, kuid tegelikult oli see suurepärane samm. Eelnev alt sellistele filmidele nagu Deep Blue Sea ja Scream, mis ka oma "peategelased" varakult maha tapsid, näitas see osav alt Hitchcocki kalduvust publiku ootustega segamini ajada. Ja kuigi žanri nihe oli mõne jaoks üllatav, võimaldas see Hitchcockil kasutada kõiki oma arsenalis olevaid vahendeid, et publikut šokeerida, häirida ja põnevust tekitada ning seega muuta kõik ootused, mis neil tema filmide suhtes olid.
Samamoodi, kuidas nuga läbi dušikardina lõi, lõi film läbi meelerahu, mis pani vaatajaskonnaliikmed end turvaliselt tundma. Samamoodi nagu Marion Crane tapetakse filmi keskel, kaotas film filmi vaatajaskonna lootuse õnnelikule lõpule. Ja samamoodi segasid Bernard Hermanni nüüdseks klassikaks saanud partituur klaveri noote, muusikalised kõrged noodid kõigutasid nüüdseks kulunud vaataja närve.
Näete, Hitchcock polnud hulluks läinud. Ta teadis täpselt, mida ta teeb, ja tal oli väga lõbus publiku terroriseerimine, terroriseerides samal ajal oma filmi tahtmatuid ohvreid.
Psycho: film, mis muutis õudust igaveseks
Oh, kindlasti olid Psycho teatud elemendid, mis olid publikule tuttavad. Näiteks Batesi maja oma krüptilaadsete tubade ja pimedate nurkadega ei erinenud kuigi palju lossidest ja jubedatest häärberitest, mis olid asustanud teisi filme. Kuid Hitchcocki film eristus teistest asjadest.
Kuigi sarimõrvarid olid varemgi filmides esinenud, polnud keegi olnud nii võluv ega nii inimlik kui Norman Bates. Anthony Perkins annab sihilikult relvitukstegeva etteaste ja see mõjub suurepäraselt. Kui tema varjukülg lõpuks paljastatakse, avastame ehmatusega, et filmi keskmes olev kummaline, kuid sümpaatne kuju on tegelikult hullumeelne koletis. Saame sellest aimu, kui näeme teda filmi alguses perversselt oma naiskülaliste järele luuramas, kuid me hakkame mõistma tema metsliku olemuse tõelisi õudusi alles siis, kui mõistame hiljem, et mitte ainult tema pole motellimõrvade taga, vaid ka ta kannab neid toime pannes oma surnud ema riideid.
Ja nagu juba arutatud, oli Psycho teerajajaks ka oma tajutud vägivalla ja alastusega ning vaiba tõmbamise keerdkäikudega, mis kummutasid filmivaatajate ootused.
Pärast filmi ilmumist said selgeks selle mõjud, eriti slasheri žanris. Hitchcock avas tõuke kõigi vägivaldsete sarimõrvarite jaoks filmides, alates inimkonna omadest (tere Hannibal Lecter) kuni peaaegu üleloomulike kalduvustega (Michael Myers, Jason Voorhees).
Alastusel on sellest ajast peale olnud oma osa ka õudusfilmides, kuigi paljud neist on olnud palju ärakasutavamad kui Hitchcocki "Psühho".
Ja nüüd oleme oma õudusfilmides ootama ootamatuid, sest sellised filmid nagu Kuues meel, Orb ja Reede, 13 on kõik üllatanud publikut vaiba tõmbamisega, mida Hitchcock nautis koos Psychoga.
Psycho muutis õudusžanri igaveseks ja kui olete selliste filmide nagu Tallede vaikus, Seitsmesed, Pusle ja Halloween fänn, võiksite seista ja tervitada Alfred Hitchcocki, meest, kes konfigureeris ümber. õuduslugude jutustamine millekski, mida enne 1960. aastat tehtud rahulikest ja turvalistest õudusfilmidest ei saa ära tunda.
