Ükskõik, kas fännid teadsid, mida Kendall Roylt HBO sarja kolmandal hooajal oodata või mitte, on tõenäoliselt iga paadunud fänn igati rahul. Lõppude lõpuks ei tundu olevat praegust saadet, mis oleks nii järjekindel kui see, mis kujutaks, kuidas liigne rikkus ja kontrollimatu kapitalism on Ameerika perekonna rikkunud ja hävitanud. Kuigi sellised saated nagu Tõelised koduperenaised ja isegi sellised asjad nagu Dynasty satiirivad ülirikkaid, kulutavad nad sama palju aega ka nende glamuureerimiseks. See pole sugugi pärimine. Erinev alt nendest saadetest teab Succession täpselt, mis see on, ega ole sellest kunagi kõrvale kaldunud, suurendades samas pinget, mis valitseb iga uskumatu tegelase vahel.
Kuigi saate näitlejad ei pruugi olla nii rikkad kui Roy klann, müüb igaüks neist rohkem kui oma tegelaskuju publikule. Nad ei tunne end kunagi elava loomaailma suhtes ebaautentsetena. Kunagi ei paista nad välja nii, nagu helistaksid sellele sisse. Ja sel põhjusel (nagu ka täiesti suurepärase stsenaariumi puhul) on kõik Jesse Armstrongi loodud tumeda komöödia tegelaskujud fännide poolt armastatud. Aga kes on Successioni parim tegelane? Võiks esitada argumendi igaühe eest. Mõned nutikad fännid usuvad aga, et saate suurim tegelane on see, keda me pole tegelikult veel kohanud.
Tegelaste järgnevus on veel tutvustamata
Olgem ausad, seal on peaaegu lõputult tegelasi, keda saate publikule tutvustada. Maailm, mida Roys elavad, sarnaneb palju-palju-palju meie omaga. See tähendab, et finants-, meelelahutus-, uudiste-, poliitika- või perekondlikus maailmas võib olla suvaline arv võrdselt kohutavaid inimesi, kes võivad leida tee loosse.
Paistavad, et kirjanikud saavad mõnda aega veeta ka pereliikmed. Kes on ülejäänud Roy nõod? Aga ülejäänud Marsha perekond? Tundub, et sellesse võib olla huvitav siseneda. See aitaks kindlasti kustutada osa tema tegelaskuju ümbritsevast mõistatusest.
Kuigi kindlasti on tegelasi, kes pole saates veel ilmunud, ei pea mõned fännid silmas neid, kui nad väidavad, et saates pole isegi parimat tegelast.
Kaamera on järglaste parim tegelane… Siin on põhjus, miks…
Kuigi see võib tunduda pisut trikitav, pole kahtlust, et kaamera on Successioni parim tegelane. See on üks, mida tehniliselt saates ei ole ja mis on siiski selle kõige olulisem osa. Nagu Thomas Flighti suurepärases videoessees täheldati, toimib Succession kaamera loo sündmustes vaatlejana.
See sarnaneb sellega, kuidas dokumentalist filmib oma teemasid, samuti sarnaneb selliste situatsioonide stiiliga nagu Parks and Recreation ja loomulikult The Office. Sageli käeshoitav kiiresti suumitav lähenemine on tänapäeva televisiooni- ja kinomaastikul ülekasutatud, kuid see teeb pärimise jaoks imet. Peamiselt seetõttu, et saade ei ole mõeldud mockumentaryks. Seetõttu tähendab kaamera liikumine ja tegutsemine nii, nagu ta teeb, et see on igas stseenis nähtamatu tegelane. Ja nagu inimene, otsustab ta kiiresti või uskumatult aeglaselt, kellele või millele keskenduda või tähtsustada igal hetkel. See on vastupidine kõiketeadva kaamera vaatenurgale politseidraamades, Harry Potteri filmides või põhimõtteliselt kõiges muus, mis ei ole pärilus ega pilafilm.
Enamikus saadetes ja filmides esitatakse meile see, millele stsenaarium või režissöör käsib keskenduda, kuna nad on kõiketeadvad. See on vormiliselt kujundatud, tasakaalustatud ja visuaalselt ühtlane. Kuid Successioni kaamera liigub nii, nagu oleks see inimene, kes ei suuda iga hetke jäädvustada või lihts alt ei taha. See näeb seda, mida tahab näha. See on subjektiivne.
Laiate, laiaulatuslike luksuskaadrite asemel, mida saates vaid aeg-aj alt näidatakse, keskendub kaamera absurdsele, ebamugavale ja kummaliselt südantlõhestavale reaktsioonile, mida iga tegelane mis tahes stseenis kogeb. See on sellise saate jaoks nagu Succession väga oluline, kuna see on lõppkokkuvõttes satiir. Siiski on see satiir, mis võtab end uskumatult tõsiselt.
See puudutab ka dramaatilist irooniat ja iga tegelase võimetust olla autentne või ilma motiivita. Tavaliselt paljastavad Successioni tegelased, mida nad oma teemas tahavad, mis ärkab ellu nende reaktsioonides ja kehakeeles. Kui kaamera suumib ootamatult olulisest vahetusest välja teisejärgulise tegelase reageerimise viisil, mis on tavaliselt vastupidine emotsioon stseeni energiale.
Lisaks, arvestades, et saates on palju inimesi, kes istuvad ja räägivad, lisab liikuv kaamera kineetilist energiat, mis lisab pinget, draamat ja rahutust. Ja kuna etendus on üles ehitatud jõumängudele ja hierarhilise dünaamika nihkele, on rahutus loo autentsuse jaoks ülioluline.
Kuigi kaamera ei ole saate tegelik tegelane, käitub see täiesti nii, nagu oleks. Ja see on see, millest me kogu etendust läbi näeme. Seetõttu on kõik ebaselged hetked, reaktsioonid ja mõttevahetused, mis panevad meid naerma või muigama, lõpuks tingitud selle subjektiivsest ja ebaühtlasest käitumisest.
